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世界文字系统中，唯汉字兼具表形、表音、表意之能。春联则成为这种特性抒发的舞台。一如“福”字之稳，“寿”字之长，其形即寓吉祥，加之平仄相协，诵读时声如佩玉，韵律自成。更有对仗，词性相俪、意义关联，如“山河”对“家国”，“锦绣”对“文章”，在严整格律中，拓展出超然的意境空间。凝练其中的，是先哲对意义与形式的精心编织与雕琢，亦是汉字丰富表现力的集中显现。

左右两联，字数相等，结构相应，形成在视觉上平衡稳定的整体，其因由或能溯及中国古代“一阴一阳之谓道”的朴素辩证法、“中和为美”的传统审美观。外化为对联，是先民对天地有序、阴阳调和、万物均衡这一宇宙法则的朴素模仿与礼赞。例如“天增岁月人增寿，春满乾坤福满门”“山河千古秀，家国四时春”等联，其上联启、下联承，一联言景、一联抒情，天地开阖、时序交替、天人合一、家国相连的秩序尽在其中。形式之上，是哲思显现，音韵之上，是意蕴谐美。

春联的动人力量，也在于其不曾止步于庙堂或书斋，而是以饱含“烟火气”的方式，进入寻常生活。春联取色朱红，源于对太阳与生命的古老信仰，用以驱邪纳吉，其在除旧布新之际张贴，则成为家族共同参与的年终仪式。驱散冬日、召唤新春的共同情感，消弭了雅俗的界限，无论是文人的清雅抒怀，还是农人的淳朴祈愿，都能在这尺幅之间找到安放之处。春联是古典的，也是鲜活的，潜藏其中是文化的博大包容与民俗的生生不息。

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